若尾文子好美好漂亮！非常质朴的善恶观，年代感可以让人忽略一切瑕疵，每个人物都写得很可爱。不知是不是修复问题，画面色温一直在跳，有影响观感。

一个完美到不真实的女性角色，但人物塑造上的成功，让这种不真实又毫无违和感，看完之后整个人也充满元气

随着景深处开往东京的火车从右侧入画开到左侧出画 一个明确承载现代文明的运动闯入画面 故乡总是仰角镜头凝定45度角仰望天空的人物 到了有明确阶级属性的城市反而用了更多平视镜头来拍阶级分明的人 前半段在父亲家看似是对“寻母”主线的偏离 与母亲的相认也远没有初见父亲那样平滑 而是经历了惊讶—躲闪—确认眼神—拥入怀中整套更复杂的动作 但从父亲带女儿买包揭示父权与资本的深度绑定 到女儿对父亲出轨的振聋发聩的指责 是女主否认父亲身份、切断父系联系、完成母亲认同的关键 它让原本温情的“寻母”变成了一场挑衅

人群中这姑娘实在太亮眼，谁能不爱 爱憎分明，是非观明确， 把即使病中挣扎的老父亲怼的没话讲 喜欢高中老师是很正常的事，就和麻疹一样普遍 小小的苦痛，总会忘记的，但沉重的苦痛老天会慢慢补偿给你——陀思妥耶夫斯基 卖鱼佬最高级

#SIFF# 自然是在反思二战后日本经济腾飞背后的西方思潮影响，却又以略显失真的人物形态淡化说教意味，或者说，正是此种被认定为“童话质感”的叙述语境拉平了宏大叙事与微观叙事的距离，让真正富有激情的人物形象得以建立，这种距离的消失也为这套在今时今日已然成为大众流行文化（梗文化）一部分的叙事方法注入了丰满的血肉；看完想到的其实是希区柯克的《艳贼》，这两部电影或许会被新时代的年轻观众归纳总结为“霸道总裁强制爱”或者“真假千金替身文学”，这似乎决定了两部电影的“天真”，但正因如此，镜头调度与剧作法的重要性，以及对特定时代精神面貌的记录才是被强调的，是难能可贵的