宽与窄的场面调度

84/100 时代变了，人们有他们的过往，但确实变了，火车的到来总是宣布了新的文明到来，与旧的西部暴行存在冲突，安东尼曼用了一个拍蒸汽火车车轮的跳切，后引入了西部暴徒的在全景镜头中登场，狂人更加疯狂，杀戮的鬼魂总会找到你。历史的回潮确实是情感厚度的必需，总有一些凝重的气氛在，消极的层面也在于片中的人没有家庭，因为家庭意味着创伤。对宽画幅的适应方便空间意识的凸显，比如广阔的景与孤独的人对比，在偏黄的西部景观中人物蓝色的眼睛和脸上的污垢、凝重的沟壑、岁月的痕迹格外清晰。叙述层面来讲，那些室内戏的节奏和停顿、站位和打光都相当凑效，不紧不慢地照亮一些东西，延长心理时间。

里面场景很好看，一些构图特别古典，人物位置摆得好几幕像油画，整体是个格调比较古典的西部片，开头列车经过的夜晚还有看上去湿润的气候挺喜欢的，这一小段太短。故事里主角和反派的关系挺少见，也是第一回看朱莉伦敦演电影，感觉比专辑上的照片好看

美式西部片日渐凋零，通心粉西部片即将登场。

《Man of the West》是一部真正意義上的反西部片（火車的轟鳴，開篇即終結），Anthony Mann採取的敘事策略相當簡單，只須不斷讓觀眾們的期待盡數落空：所有「西部人」（男人）都輸了，但因為對（無法成全的）「愛」之執著，只有眼神堅定的歌女贏了。