@成都百丽宫太古里店 首先表示抱歉，我犯罪了，睡了10分钟左右。4K修复后的鲜艳色彩似乎把我带到了美国中西部地区。全程观影注意到的不是伪悬疑上的谋杀实践，而是各种框的运用。包括足球门的框，门框，镜框等，男主角一次次的出现似乎都被局限了。具体一处在男女两人在电梯门口那场。其次便是各种渐隐，空镜，还有全片居然都没有出现裸露镜头，发生关系也只是交代最开始和第二天早晨不知道是DDDream删减了还是原版就是如此。

文德斯影展第三部，特意提前看了彼得汉德克的原著，影像和文本倒是高度统一，but都非我杯茶

@2024奥地利电影周。 文德斯早期对希区柯克的致敬之作，虽然电影里说在影院睡觉是违法的，估计会看困很多观众。 镜头从高空降下又回到高空，守门员被停赛之后夜以继日地晃荡，莫名其妙地杀人，从城市逃到小镇，就像反复出现的配乐动机，在行进的同时进进退退，全程充斥着自顾自的古怪对话，凝滞疏离的氛围和突然的暴力。和昨天看的沉默一样的时代背景，一样的暴力是被默许的，也是广泛存在的。 消费主义的悄然入侵抓住了主人公也抓住了文德斯，因为片中用的诸多金曲版权费太贵，部分曲目更换重录后才得以上映。

小说关于语言的无能，电影却关于缺席，缺席的悬念，缺席的动机。这是完全不同的理解方式，就像对同一模板的两个上色版本。Arthur Brauss太冷了，每个焦躁不安的细微举动都充满威胁性，总在想如果是Rudiger来演会怎样。（想起来文德斯说“Rudiger，你在我的电影里第一次出现竟然是扮演乡村白痴，你会原谅我吗？”www）

170509