8.5/10 #Berlinale76 或许是陈哲艺野心最大跨度最广文本最繁琐的一部，但这对于"成长三部曲"的收官作是如此必要，即便意味着要不惜丢弃盈余的氛围感，以及残忍地制作重复的悲剧，甚至忍耐这背后的冗长。当"成长"走到最后，我们目送许家乐结婚生子，最重要的则是从之前的家庭和私人语境走出，面对名为新加坡的社会考验。表面上看似的传统情节剧在其克制且平淡地节奏控制下并不服务于某种感伤主义，而是结构性地通过各种困境去侧写新加坡的部队，司法，文化宗教结构，以及城市生活节奏。两个"陌生人"家庭间"意外"的婚礼构建出紧密的阶级批判。在缝隙间升起或滑过的城市图景之间同样"陌生"：在多样性与现代化的光鲜背后是割裂和疏离的人际与城市/国家社群，家庭成为通往社会众生向的沙盘，与"不是"与"都是"之间的张力。

融合很多标签，无聊又不伦不类，两星给表演吧。

1.短片对导演的影响有多大，仅以此片而言，角色会在15分钟后忘记自己动机和情感，导演也会忘记自己的题材 2.一部平庸的剧本在每一个环节都肉眼可见的加了巧思，但仍然无力回天 3.多元文化视角在某种程度上是否会成为一种拼贴画 4.如今电影节的意义可能更像婚姻：原则上不可以退出的前提下，在无聊中寻找意义和闪光点；但感受到的好更多是因为观众，并非电影本身，我们爱的是坚持看完一小时四十五分钟的自己 5.哭泣的特写就是狠狠的情动，观众是被人类的底层代码感动 6.至少这部电影符合主角是导演的投射这个理论，大家对主角应该完全没有同情 7.映后听到路过的人对这部片的吐槽，因为过于共情而开始聊天，认识了一群很好的朋友，又过了一遍新年，这是我唯一感谢陈哲艺的部分

#Berlinale76 男人的“成长”，女人的苦难。 本质上是老套的男性成长电影，只是157分钟都没讲清楚故事，割裂感非常强。他可能有暗讽体制和贫富差距，但看完我感觉也许是我想多了…… 反复出现的手绘太阳原来是男宝名字里的阳（在中国语境里aka阳刚的阳）。故事里的三个女人都为衬托男宝而被工具化得不合理了，三位女性为父权家庭的付出、以自己的未来和阶级滑坡作为牺牲的苦难记，变成男宝“成长”过程里的不值多提的背景，为男宝的“弧光”而服务。 成长打引号，因为他只是从单纯幼稚没担当，成长为意识到自己该承担责任而已…… 映后导演带着可爱的微笑感谢致辞，说在新加坡做电影非常困难，我心想那新加坡女性电影人应该会难上加难吧。。

情感张力是导演的强项，尤其是公交车两个片段。但是剧本真的太土太庸俗了，坐我旁边的年轻白男媒体人在看到华姐替家乐蹲监狱那段快笑抽了。